Découpage

Séquence 3

Barque: Taciana Rei se réveille

70 – Détail du cou d’Olga Breno qui parle /
71 – PR d’Olga avec le visage entre les mains /
72 – PM de Raul de profil avec deux bouts de bois /
73 – Détail des mains avec les bouts de bois /
74 – PR de Raul qui se tourne vers Taciana Rei /
75 – Pieds de Taciana, couchée, en plongée. Pan. du bas vers le haut jusqu’à la tête /
76 – Carton: «Cette légende est mise à la place d’une scène de Limite qui est définitivement perdue et où l’on voyait l’homme n° 1 venir au secours de la femme n° 2 » /
77 – Taciana mange. Raul sort du champ à gauche. Taciana regarde la mer. Pan. gauche-droite sur la mer. Pan. droite-gauche sur la femme /
78 – Raul en plongée, le dos tourné, en PR. Pan. droite-gauche/haut-bas sur une boîte vide cadrée en plongée /
79 – PM de Taciana qui se lève et s’assied à côté de Raul, en posant la main sur son dos /
80 – PR d’Olga sur la proue /
81 – Détail de la main de Taciana
Fondu

Le fondu termine sur un plan en contre-plongée du cou d’Olga Breno, qui parle [70]. C’est ainsi que s’explique le flash-back de l’histoire d’Olga. Dans le plan suivant [71] on revient à la barque. Raul joue avec les bouts de bois [73], formant avec eux une sorte de paire de ciseaux. Le regard de Raul [74] se tourne vers Taciana couchée [75]. Elle ignore le récit de la femme n° 1 et les autres l’examinent attentivement. Après les photogrammes manquants, le plan [77] montre Raul (d’abord assis, ensuite debout) venant au secours de Taciana, réanimée (d’abord couchée, ensuite assise). Raul sort du champ et l’attention se déplace sur Taciana. Au moyen d’un panoramique gauche-droite, la caméra avance sur la mer et revient sur Taciana (circularité déjà mentionnée). Raul retourne à son état léthargique, cadré de dos [78]. Le panoramique partant de Raul jusqu’au seau vide évoque la situation objective des naufragés. On revient à Taciana qui se lève finalement et fait le premier pas pour communiquer. Elle s’approche de Raul [79]. Ensuite, on voit, en contraste, le plan d’Olga isolée, immobile sur la proue, de dos, exclue de la relation qui s’instaure entre les deux autres [80]. Taciana, la main sur le dos de Raul, demande de l’attention. Il retire la main de Taciana de son dos, où vient s’imprimer l’ombre des cheveux de la femme [81]. Le plan montre aussi l’oreille de Raul en amorce et met, ainsi, en relief le rôle de la persone qui écoute le récit. Fondu.