Decoupage

Secuencia 1

Barca: presentación de los personajes

16 – PPP Olga con la mirada baja
17 – Olga desde arriba, inmóvil, de espaldas de medio-perfil /
18 – Raul desde arriba. Pan. izq-der sobre el remo /
19 – Taciana desde arriba, acostada e inmóvil /
20 – PG barca inmóvil
21 – Plano más cerca a la barca /
22 – Olga desde arriba, mira hacia el horizonte. Pan. der-izq hasta Raul /
23 – Raul desde arriba, desanimado sobre el remo /
24 – Pan. izq-der- sobre el remo /
25 – Olga de espaldas toca su cabello /
26 – Olga en el fondo y Raul de espaldas en PA: Olga se vuelve hacia Raúl, toma una lata, la abre, busca algo dentro, toma otra lata, la examina, se acomoda en la proa y sigue mirando la lata, mientras Raúl intenta remar y se rinde. Olga también se rinde/
27 – PPP Rostro de Olga desanimada /
28 – PPP Rostro de Raul desanimado /
29 – Línea del horizonte del mar /
30 – Raul en PM y al fondo Taciana acostada. La mano de Olga entra en campo para darle una galleta a Raul /
31 – Olga mira la lata, se corta su dedo, lo sumerge en el mar, lo mira, sigue escarbando en la lata/
32 – Raul en PA, mientras Taciana está al fondo acostada. Raul muerde una galleta, se ve desalentado, mientras come mira de nuevo a Taciana /
33 – Taciana vista desde arriba, acostada /
34 – Olga de espaldas se mira su dedo herido /
35 – Detalle – cabello de Olga, visto desde atrás
36 – Raul en PA con la cabeza entre las manos
37 – Detalle – cabello de Raul
38 – Interior de la barca
Disolvencia

Del detalle de los ojos por disolvencia (todas las secuencias de la película cambian entre sí por disolvencia) PPP de Olga [16]. Después, Olga inmóvil encuadrada de espaldas en medio-perfil [17] con una angulación desde arriba. Paneo sobre el remo de la barca. Taciana está encuadrada desde arriba, acostada e inmóvil [19]. PG de la barca en el mar también inmóvil, lo que contextualiza enormemente la situación [20]. Volvemos al triángulo que precede el paso de Olga a Raúl al remo con una fotografía más oscura que la primera. Ahora Olga hace el primer movimiento levantando la mano para protegerse los ojos y mirar al horizonte [22]. Esta vez, el paneo comienza con Olga y termina con Raúl. Se coloca en medio de un plano más cercano al hombre donde se evidencia un corte vertical en la camisa similar a una herida fatal [23]. La cámara avanza sobre el remo [24]. Volvemos a Olga, de espaldas [25], que se lleva las manos al pelo. En el siguiente plano, Olga y Raúl interactúan por primera vez, de espaldas [26], luego Olga se da la vuelta, se levanta y comienza a manipular varias latas, mientras Raúl intenta remar pero termina rindiéndose. Sigue el PPP de la cabeza reclinada de Olga, desalentada [27] (destacándose el volumen del cabello) y de Raúl, a quien por primera vez se le muestra el rostro [28]. Luego sigue el plano del horizonte del mar [29] que, si tradicionalmente es un signo de esperanza, en Limite es un presagio de muerte. Ahora Raúl y Taciana, que están de espaldas, se vuelven hacia la cámara [30]. La mano de Olga entra en campo ofreciéndole una galleta a Raúl. Volvemos a Olga, quien se lesiona un dedo, lo sumerge en el agua del mar y continúa inspeccionando la lata [31]. Esto no le provoca ninguna reacción a Raúl, que sigue comiendo y, sin embargo, mira dos veces a Taciana [32], quien finalmente es encuadrada con un plano cercano [33]. Nuevamente Olga de espaldas y de medio perfil [34] y PP sobre su cabello sin mostrar el rostro. Luego Raúl en PA, destacando el cabello con la cabeza reclinada [36] y PD de los mismos. [37]. Los tres personajes ya se caracterizan por sus posiciones corporales y las que ocupan en la barca. Olga está de pie o sentada en la proa, Raúl inclinado en el centro, Taciana acostada en la popa. La primera, que es la que hace las acciones positivas y es la primera en moverse (busca comida, abre la lata, ofrece las galletas), representa la resistencia y de hecho será la última en morir. El segundo es el término medio y representa el desánimo. La tercera encarna a la fracasada. Si Olga tiene un potencial de actividad más grande que el de Raúl, que solo la mira en un segundo momento [26], los dos tienen una mayor actividad en relación a Taciana, quien con los ojos cerrados no los nota [32]. En este momento, las dos mujeres no se relacionan. La secuencia se cierra con el encuadre del borde de la barca [38], signo que demarca el cambio a la siguiente secuencia, el cual también es enfatizado por el cambio de música a través de una disolvencia, igual que las imágenes. Todos los planos son extremadamente largos.