Decoupage
Secuencia 6
Historia de Raul 1: pareja entre la naturaleza
208 – CT con lengua de tierra sobre el mar
209 – Det. de las piernas de la pareja desde atrás que caminan sobre la arena
210 – Huellas sobre la arena. Travelling hacia adelante
211 – Detalle del entrelace de las manos de la pareja contra el cielo
212 – Detalle del tronco del árbol con planta parásita /
213 – Tronco, piedras y agua
214 – Campo al viento
215 – Detalle de la planta parásita sobre el árbol
216 – Detalle del árbol
217 – PG con PA de la pareja de espaldas entre el césped
218 – La pareja más cerca en un campo más amplio
219 – Detalle de ramas
220 – Detalle del reflejo de un árbol sobre el agua
221 – Detalle de los pies de la pareja que se quita las medias. Paneo derecha-izquierda sigue a los dos que entran al agua y salen de campo por la izquierda
222 – Detalle del tallo de una planta
223 – Detalle desde abajo de un cocotero
224 – Detalle desde abajo de poste telegráfico
225 – Agua. Paneo izquierda-derecha sobre los zapatos y vuelve al agua. El hombre del brazo con la mujer entra a campo por la izquierda y sale de campo por la derecha
226 – Detalle del árbol
227 – Detalle desde abajo de una ruina
228 – Detalle de un arco en ruina
229 – Detalle desde abajo de los arcos
230 – Detalle del cactus en la playa
Disolvencia
La disolvencia presenta un plano contextualizador de la lengua de tierra [208]. El plano de las piernas de la pareja desde atrás [209] nos remite al discurso sobre la metonimia ya abordado. El plano se fusiona con el encuadre del mismo campo vacío donde solamente estaban las huellas trazadas por el paso de los dos [210], que son seguidas con un travelling. El apretón de manos de la pareja, cuyo fondo es el cielo con las nubes [211], se sustituye por disolvencia por un tronco dispuesto en diagonal en el encuadre [212], en el que la imagen del tronco se asemeja a los brazos y en el que la imagen de la parásita vegetal, incrustada en el tronco, se asemeja a las dos manos. A continuación se muestran planos con campos vacíos en diagonal [214], detalle de la planta parásita [215] y de árboles [216]. En campo sobre el césped está la pareja de espaldas, visible por primera vez en PM [217], es encuadrada desde una mayor distancia en la medida en que ellos se acercan entre sí [218]. Una rama seca [219] que aparece contra el blanco del cielo, contrasta con un árbol espeso reflejado en el agua [220] donde los negros prevalecen sobre las aguas claras. La pareja se quita los zapatos y las medias, dejándolos en el césped [221]: sólo quedan encuadrados los miembros inferiores. El paneo los sigue cuando entran al agua y cuando salen de campo, se detienen cerca del agua en movimiento que hace evanescente la presencia de los bañistas. Durante el intervalo del baño, hay planos de tallos altos de plantas [222], un cocotero filmado desde abajo [223] y en diagonal, así como un poste telegráfico [224] y su rejilla de cables, una especie de árbol urbano. Se vuelve al agua [225]: la música cambia; sigue un rápido paneo sobre el césped con la ropa abandonada, casi manteniendo la situación en suspenso, recordando que la pareja sigue en el agua. Entonces la cámara (paneo) vuelve al agua para encontrarse con la pareja: él la toma del brazo y salen de campo. Hay una enésima elipsis de la acción que nos deja inseguros sobre lo sucedido; si la mujer fue agarrada del brazo por afecto o por malicia. Aún el plano de la naturaleza (árbol [226] y cactus [230]) y de la arquitectura atacada por la naturaleza (tres ángulos de una ruina [227], [228]). En el último plano del arco en diagonal [229] se delínea un eje, al contrario de los arbustos anteriores [219] y [223], y la representación de los cactus en la playa. En esta micro-secuencia, los rostros de los personajes se omitieron por completo. Disolvencia.