Decoupage
Secuencia 10
Historia de Raul 3 – 10.1. cementerio 2
316 – PA desde abajo de Raul y Mário /
317 – Detalle de un ángulo de la tumba mientras llueve /
318 – PA de Raul y Mário. Mário se coloca el sombrero y sale de escena por la derecha. Raul se vuelve hacia él /
Con disolvencia se retorna a los dos personajes [316] en el cementerio como del detalle de la tumba sobre la que llueve [317]. Mário se pone el sombrero y sale de campo [318], aislando a Raul, quien se vuelve hacia él.
Historia de Raul 3 – 10.2. grito
319 – Pan. rápido der-izq sobre el follaje /
320 – PG con Raul de espaldas en PM que se aleja /
321 – Detalle de los pies de Raul por atrás y travelling hacia adelante. Paneo abajo-arriba hasta PA de Raul levantando el brazo. Mário está al fondo /
322 – PP de perfil de Raul que grita /
323 – Raul por atrás en PM gritando. Paneo derecha-izquierda sobre la carretera. Mário esta al fondo /
324 – Paneo rápido derecha-izquierda sobre el follaje /
325 – Matorral. Entra a campo Raul desde el fondo, avanzando hacia la cámara. Paneo abajo-arriba sobre el cielo, después paneo arriba-abajo sobre Raul de espaldas alejándose /
326 – Zona pantanosa. Raul al fondo se acerca. Paneo derecha-izquierda lo sigue. Raul se cae, se levanta y grita /
327 – Paneo rápido derecha-izquierda sobre follaje /
328 – campiña. Entra a campo Raul desde el fondo /
329 – PPP de Raul que grita y permanece quieto /
330 – Paneo rápido derecha-izquierda sobre follaje /
331- Árbol y césped. Entra a campo Raul por la derecha. Paneo derecha- izquierda siguiéndolo mientras grita y camina hasta el follaje /
332 – Paneo rápido derecha-izquierda sobre follaje /
333 – PPP de Raul gritando. Travelling hacia adelante sobre detalle de la boca /
334 – PP de Raul gritando. Posición diferente a la anterior. Travelling hacia adelante sobre detalle de la boca /
335 – PP de Raul gritando. Travelling hacia adelante /
336 – PP de Raul de perfil. Travelling hacia adelante /
337 – Raul desde abajo de medio perfil gritando. Travelling hacia adelante /
338 – Raul desde abajo, gritando. Travelling hacia adelante /
339 – Detalle de la nuca de Raul. Travelling hacia adelante /
340 – Raul desde abajo, gritando
341 – PPP de Raul desde abajo gritando. Travelling hacia adelante /
342 – PP de Raul desesperado. Travelling hacia adelante /
343 – Raul desde abajo de perfil gritando. Travelling hacia adelante /
344 – PP de Raul desesperado. Travelling hacia adelante /
345 – PPP de Raul de perfil gritando. Travelling hacia adelante /
346 – PA de Raul desde abajo de medio perfil gritando. Travelling hacia adelante /
347 – Detalle de la nuca de Raul. Travelling hacia adelante /
348 – PP de Raul desesperado /
349 – Raul desesperado con el rostro cubierto. Travelling hacia adelante /
350 – Detalle del cuello de Raul desesperado. Travelling hacia adelante /
351 – PP de Raul gritando. Travelling hacia adelante /
352 – Paneo rápido derecha-izquierda sobre follaje /
El paneo en forma de látigo sobre el follaje [319], mientras cambia la música, aparece zonas blancas sobre un fondo negro, casi como una pintura abstracta. La fotografía de PG de Raul alejándose por la carretera [320] se vuelve más oscura cuando Raul está al final de la carretera y en los siguientes planos. El plano de Raul de espaldas en PM [323] es la continuación – intercalada del PP de Raul gritando [322] – del movimiento de elevación de los brazos [321]. El plano muestra la carretera vacía con Mário al fondo. Vuelve el paneo rápido [324] que sirve como indicador del paso del tiempo. En el plano del matorral [325], aparece Raul, quien se acerca a la cámara hasta quedar fuera de foco. La cámara asciende al cielo, que con su blanco parece un fade a blanco, y desciende nuevamente encuadrando la espalda de Raul alejándose. La cámara corrige a la derecha encuadrando el pantano [326], donde Raul ya está en campo, aunque apenas visible al fondo. Raul se acerca, cae, grita, se detiene y permanece en campo. La cámara lo sigue. De nuevo el paneo rápido sobre el césped [327], perfectamente idéntico a los anteriores y a los siguientes (cf. [324], [330], [332] y [352]). La campiña [328], una especie de hipérbole en relación a los ejes cartesianos del encuadre, está vacía. Desde abajo, Raul aparece con el brazo en alto, presagiando el PP de Raul gritando [329] y permanece inmóvil un buen rato. En otro plano con un árbol y el césped [331], aparece Raul, quien es seguido por un paneo mientras corre, su ritmo veloz va acompañado por la música. La cámara deambula por el follaje. Comienza la serie de 19 PP de Raul de diversas posiciones [333-351] y travellings hacia adelante sobre detalles de la boca u otras partes (nuca, nariz, ojos, chaqueta, oreja, mano), que se asemejan a los travellings hacia adelante en dirección a la fuente (cf. [90], [93], [96]) por el movimiento de la cámara -aunque aquí se reitera el mismo encuadre- y la escena del cine (cf. [153-192]) por el montaje de planos de diferentes angulaciones que se repiten. La secuencia cierra, tal como se había abierto, un paneo rápido sobre el follaje.
Historia de Raul 3 – 10.3. encuentro con Carmen
353 – Raul desde arriba quien sale de campo por la izquierda /
354 – Cielo. Raul entra a campo desde el fondo y se acerca a la cámara. Pan. der-izq siguiéndolo sobre el rompeolas /
355 – PA de Raul de medio perfil. Paneo derecha-izquierda/arriba-abajo sobre pies femeninos y paneo izquierda-derecha/arriba-abajo sobre Raul. Entra a campo por la izquierda la mano de la mujer que se apoya en la espalda de Raul, quien se voltea. Paneo derecha-izquierda sobre el rostro de Carmen que come una fruta/
356 – PP del rostro de Raul y de la cabeza de Carmen desde atrás. Raul le pregunta a ella por Mário y ella se desespera/
357 – PPP de Carmen/
358 – PG con Raul y Carmen en PM. Raul se aleja de ella y avanza hacia la cámara/
359 – Detalle de las piernas de Carmen desde atrás/
360 – Paneo lento derecha-izquierda sobre el follaje/
La secuencia se abre con un plano perpendicular de Raul sentado y luego de pie [353], saliendo de campo. En este punto, la música cambia y se presenta un ritmo lento. En el plano del cielo blanco, Raul entra encuadrado desde abajo y seguido de un paneo sobre el rompeolas, con una perspectiva central que converge en un marco vertical que marca el límite [354] sobre el cual se apoya Raul como si fuera la reja de una prisión. Raul se desespera y el paneo pasa de su PP a las piernas de una mujer (Carmen Santos), para volver a Raul, que se da la vuelta, y de nuevo sobre ella en PA mientras come [355]. Este tipo de paneo hacia adelante y hacia atrás que encuadra diferentes detalles del personaje recuerda la escena del cementerio (cf. [297] y [299]). Por el detalle de las piernas, entendemos que se trata de una mujer probablemente diferente a la del encuentro en el umbral de la casa (cf. [260]). El hecho de que la mujer coma le da una connotación de actividad en contraste con la desesperación de Raul. Este último, en PP [356], habla tal y como había sucedido en el barco, pero por primera vez, ayudado por sus gestos, las palabras de sus labios son legibles: él busca un hombre alto y delgado. La respuesta de Carmen, que solo vemos desde atrás, se manifiesta en las reacciones desesperadas de Raul. Sigue un PPP de Carmen con expresiones de desprecio [357]. La consecuencia es que Raul se aleja de Carmen [358], lo cual recuerda al Raul de la barca rechazando la mano de Taciana (cf. [79]). Raul avanza hacia la cámara, invadiendo el encuadre con el negro de su ropa. Sigue el detalle de las piernas de Carmen desde atrás, un elemento en PP con la perspectiva del rompeolas que debe converger sobre Raul ya fuera de campo. La secuencia finaliza con un paneo lento en relación a los anteriores ([360], cf. [324], [330], [332] y [352]) sobre el follaje. Corte.
Historia de Raul 3 – 10.4. búsqueda del hombre
361 – Negro. Paneo derecha-izquierda sobre ventana con paisaje desenfocado. Foco: Raul al fondo le pregunta a un hombre alto y delgado y sale de campo por la izquierda. Paneo derecha-izquierda hasta el negro y después hasta otra ventana donde se ve Raul al fundo que pregunta nuevamente y sale de campo por la izquierda. Paneo derecha-izquierda hasta el negro /
362 – PG de Raul en PM de perfil alejándose próximo a una cerca /
363 – PP desde abajo de Raul. Paneo izquierda-derecha sobre su mano estirando al alambre de púas /
364 – PA de Raul cayendo /
365 – Detalle de los pies de Raul. Paneo abajo-arriba por el paisaje y sobre el cielo. Paneo arriba-abajo por las montañas, sobre el mar y la playa hasta el detalle de la mano de Raul
366 – Detalle de las rejas de la tumba: llueve /
367 – Nubes /
368 – Nubes /
369 – Nubes /
370 – Dos cruces desde abajo
371 – Cruz desde adelante /
372 – Playa /
373 – Hamacas
374 – Playa y hamacas /
375 – Hamacas /
376 – Cabaña y barca /
377 – Barcas en la arena /
378 – Arena. Por la derecha llega dos veces una ola
379 – Barco y pescadores /
380 – Arena bañada con olas por la derecha /
381 – Barcos en la arena
382 – Ensenada y barcos
383 – Cruz desde adelante /
El negro de la pantalla [361], que podría parecer un fade out a negro, se revela como una pared cuando aparece la ventana. El mismo efecto se había logrado con la pared blanca de la prisión en la secuencia de la fuga de Olga (cf. [39]). Según Fragelli, esta apertura cercada de negro, se asemeja a la pantalla cinematográfica, una cita metalingüística. El paisaje más allá de la ventana está inicialmente desenfocado. Cuando el paneo se detiene, Raul queda enfocado, este se voltea hacia la cámara y pregunta por Mário, haciendo gestos que nos hacen intuir la búsqueda del hombre alto y delgado. Luego vuelve el negro y de nuevo continúa el paneo derecha-izquierda, y aparece otra parte del paisaje con Raul que reformula la pregunta a un interlocutor indefinido y vuelve al negro. Aquí cambia la música. Raul se encuentra junto a una cerca [362]. En cada relato hay una cerca, de madera, bambú o alambre de púas, que acompaña a los personajes en sus peregrinaciones por caminos rurales. Raul se aleja y se detiene de nuevo frente a otro punto de la cerca. El PP de Raul desde abajo [363] con el brazo en PPP, que luego baja frente a la cámara, recuerda al de Taciana apoyada en el pasamanos de la escalera en la secuencia del encuentro en casa con el hombre (cf. [ 110]), aunque aquí con un PA invertido sobre el alambre de púas que, una vez suelto de las manos de Raul, salta. La perspectiva de los cables convergentes se asemeja a la de los cables telegráficos [45]. Raul cae ante la cámara [364] y la masa corporal con la oscuridad de su ropa domina el cuadro. El detalle de los pies se confunde entre las hojas [365]. La cámara sube por el paisaje hasta el cielo blanco, luego sube hasta las nubes y desciende sobre el detalle de la mano. Este recorrido por el cielo, partiendo de un detalle para llegar a otro, se asemeja al de la secuencia anterior (cf. [325]). La mano se funde con el detalle de la tumba [366] sobre la cual llueve (cf. [317]). Es un signo premonitorio de la tempestad asociada a la idea de muerte como los siguientes planos de nubes ([367], [368], [369] cf. [287] y [291]) y de cruces ([367] y [371]). Comienza la serie de planos ([372], [377]) de la playa con hamacas y barcos, que recuerda a la del inicio de la historia de Taciana, y que corresponde al cambio en la música. Sobre la arena llegan dos veces las olas [378] por la derecha (cf. [259] con olas que vienen de la izquierda). Según Fragelli, el plano del barco y del pescador que teje una red [379] alude a la trama cinematográfica. Las olas [380] regresan tres veces y los barcos ([381], cf. [377]).La secuencia se cierra con el detalle de una cruz ([383], cf. [371]), que se disuelve con la imagen los barcos [382], así como el detalle de la tumba se había sido disuelto con la mano de Raul ([365] y [366]). Estas fusiones se destacan dentro de una secuencia construida por cortes.
Historia de Raul 3 – 10.5. fuga del tren
384 – Detalle del puesto de gasolina con piernas que pasan /
385 – Detalle de los pies de Raul de frente /
386 – Detalle del puesto de gasolina con piernas que pasan /
387 – Detalle de los pies de Raul de frente /
388 – PP de Raul desde abajo de medio-perfil /
389 – Hombre de espaldas en PA, en la taquilla del tren, saliendo de campo por la derecha. Paneo izquierda-derecha/abajo-arriba sobre el tejado donde toca una campana. Paneo derecha izquierda/arriba-abajo sobre la taquilla. Entra a campo por la izquierda Raul que va hasta la taquilla /
390 – Detalle del tren en movimiento /
391 – Detalle de la rueda del tren en movimiento
Disolvencia
El plano desde lo alto del puesto de gasolina ([384], [386]) muestra solo las piernas de los transeúntes, a veces precedidas por su sombra. Entre ellos se interpone ([385], [387]) el detalle de los pies frontales que caminan y el PA de Raul desde abajo [388] nos hace entender que los pies eran suyos. El hombre de espaldas en PA [389] es solo un extra con un rostro visible que sale de campo. Paneo rápido sobre el tejado donde toca la campana para anunciar la salida del tren, como se verá en el plano de la locomotora [390] y de la rueda [391]. Paneo de regreso a la taquilla vacía, marcada por la tabla de los tiquetes, otra presencia escrita diegética, y entra a campo Raul. El detalle de la rueda vuelve por tercera vez, con una nueva angulación, posterior a las que concluyeron con la fuga de la prisión ([46], [47]) y la fuga de la fábrica [69] de la historia de Olga. Disolvencia.