Decoupage

Secuencia 11

Barca: Raul en el mar y Taciana en el fondo

392 – Barca: PA de Raul y Taciana /
393 – Det. mano de Olga /
394 – PP de Olga de espaldas sobre la proa /
395 – Línea del horizonte /
396 – PP de Olga de espaldas volteándose /
397 – Detalle del balde vacío desde arriba /
398 – PA de Olga frontal gira a la izquierda hacia el mar /
399 – Línea del horizonte: a lo lejos, un barril /
400 – PA de Olga que mira, se voltea y señala el barril /
401 – PP de Raul y Taciana que miran el mar. Raul mira hacia el fondo de la barca /
402 – Detalle del balde vacío desde arriba /
403 – Línea del horizonte: a lo lejos, un barril /
404 – PM de Raul y Taciana. Raul se levanta y camina en dirección al mar /
405 – PA de Olga que habla /
406 – PA de Raul y PA de Taciana que miran a Olga /
407 – Detalle de las manos de Taciana /
408 – PA de Raul y PA de Taciana /
409 – PG de la barca. Raul se arroja al mar /
410 – Detalle del cabello de Taciana desde arriba /
411 – Agua con burbujas /
412 – PP de Taciana desde abajo /
413 – Mar /
414 – PP de Taciana de espaldas, a bordo de la barca, se gira /
415 – Detalle del fondo de la barca con el agua entrándose /
416 – PP de Taciana que se voltea nuevamente hacia el mar y vuelve a la posición inicial /
417 – PP de Olga sobre la proa de espaldas. Taciana se acerca a ella pero es empujada al suelo. Olga se voltea desesperada.
418 – PPP de Olga desde abajo con lágrimas
419 – PP del rostro de Olga desde abajo /
420 – PP del rosto de Olga frontal /
421 – Horizonte marino oscilante
Disolvencia

Con la disolvencia, se vuelve a la barca con Raul y Taciana en PP [392], así como se abrió la secuencia 9 con ellos de espaldas en PP [314]. El detalle de la mano de Olga [393] precede al PP de la espalda sobre la proa [394] en una posición ya realizada (cf. [80]). Olga regresa en PP [396], de espaldas en la misma posición, gira y se limpia la boca, como lo había hecho Raul [315] para exprimir su sed. En contraste, el detalle del balde vacío ([397], cf. [78]). De nuevo Olga [398] mirando hacia el mar y la línea del horizonte con el barril [399]: Olga [400] señala el barril visto en el mar. Sigue el contracampo de Raul y Taciana mirando hacia el mar [401] y Raul hacia el balde como si entendiera el siguiente detalle ([402], cf. [397]). La línea del horizonte con el barril al fondo ([403], cf. [399]) es el otro objetivo de la mirada de los dos, sustitutivo del objeto sin utilidad (balde vacío). Raul se arroja al mar [404] a pesar de los esfuerzos de Taciana y ante la indiferencia de Olga [405], que es severamente mirada por la otra mujer [406]. El detalle de las manos de Taciana subraya la condescendencia [407]. Las burbujas en el mar [411] decretan la muerte de Raul y en contracampo está el PP de Taciana [412] con los reflejos del agua sobre la piel y el pelo al viento. Sólo Taciana siente la muerte de Raul. El detalle del casco de la embarcación con el agua filtrándose [415] impulsa a Taciana a reaccionar: entra a campo en el plano [417] detrás de Olga pone una mano sobre su hombro, como lo había hecho con Raul [79], provocando la reacción de Olga quien la empuja hacia el fondo de la embarcación y, girándose hacia la cámara, se ve desesperada. Tres planos de su llanto ([418], [419] y [420]) vistos desde abajo y frontalmente. Para Pereira de Mello, el grito de Olga se mide como las expresiones de los ojos y rostros en el cine de Chaplin y Griffith, la frialdad y la aristocracia también presentes en la tragedia. Los gestos siempre están contenidos y lo trágico es que lo sean aún en el desespero. Olga mira hacia adelante como en la protoimagen (cf. [11]). La secuencia se cierra con la línea oscilante del horizonte [421], con una fotografía más oscura, que por primera vez cierra una secuencia de la embarcación, generalmente concluida por un detalle de alguna parte del cuerpo y por el PG del mar o del borde de la embarcación. La oscilación del horizonte es la primera señal de la turbulencia en el mar. Disolvencia.