Decoupage
Secuencia 2
Historia de Olga – 2.1. fuga de la prisión
39 – Olga desde abajo, tras las rejas. Pan. der-izq sobre la pared exterior de la prisión hasta la puerta. Entra en la escena por la izq. la mano de un hombre. Pan. de arriba hacia abajo hasta los pies del hombre que entran en la celda. Detalle de la parte inferior de la puerta. Travelling hacia atrás. Los pies de una mujer entran a campo por la izquierda, luego los pies masculinos salen por la puerta. Pan. de abajo hacia arriba hasta las manos de los dos forcejeando. La mujer (Olga) sale de campo por la derecha. Detalle de las manos del hombre que salen de campo por la izquierda. Pan. desde la puerta izq-der hasta las rejas de la ventana vacía.
40 – Calle a ras de piso. Olga entra a campo por la izq y sale por la derecha.
41 – PG de la calle vacía. Olga entra a campo por la derecha y se aleja. 42 – Travelling hacia adelante tomando el techo de la casa desde abajo.
43 – Travelling hacia atrás tomando hojas de árboles desde abajo .
44 – PA de Olga de espaldas, acomodándose el cabello. La cámara avanza manualmente (travelling), gira alrededor de la mujer hasta que vuelve a su espalda (paneo de abajo hacia arriba). Olga sale de campo por la izquierda. Pan. der-izq para seguir. Travelling lateral izq-der sobre la carretera vacía y luego de der-izq hasta la cerca donde Olga está sentada y decaída. Pan. de arriba hacia abajo sobre ella.
45 – PG de la carretera principal con cables telegráficos y Olga al fondo.
46 – PD rueda del tren en movimiento, desde abajo.
47 -PD rueda del tren en movimiento, desde arriba.
Disolvencia
Con la disolvencia que viene del borde de la barca comienza el plano-micro-secuencia [39], el cual parte del plano de Olga, con la mirada baja y sus dos manos sujetando firmemente los barrotes de la celda-ventana, y avanza sobre el blanco de la pared y la puerta cerrada. La cámara toma los pies del hombre entrando a cuadro y, posteriormente, su salida de campo detrás de la puerta, la cámara retrocede y espera. Con el paneo de abajo hacia arriba hasta el plano de los brazos que forcejean se produce una especie de metonimia, donde una parte del cuerpo demanda toda la acción. El paneo de izquierda a derecha lleva a la cámara al punto de partida: una dinámica circular muy frecuente. La disolvencia que une este plano a los siguientes gira sobre el blanco, evocando el paisaje a través de la pared blanca que aparece durante el paneo y que a primera vista podría parecer una disolvencia. Otro modo recurrente es el plano de un espacio vacío en el cual un personaje entra, lo atraviesa y luego lo abandona [40], que podría entenderse como una variante de la cámara-espectador de la que ya se habló. A veces [41] entra a campo una sombra que anticipa al personaje. Los travellings sucesivos [42] y [43], primero hacia adelante y luego hacia atrás, determinan otra circularidad formal pero aluden al paso de un contexto microurbano (tejados) a uno rural (árboles). A partir del PA de Olga de espaldas [44], comienza otro plano-micro-secuencia donde la cámara se vuelve táctil, rodeando el cuerpo de Olga que, en este sentido, es el personaje más cercano al espectador. De hecho, es Olga quien al principio y al final de la película mira directamente a la cámara. En este movimiento de cámara, no vemos el rostro de la mujer, la vemos de espaldas acomodándose su cabello. Según Peixoto, este movimiento de cámara sería la materialización del viento, como relata a Pereira de Mello. La cámara luego regresa, hace un travelling hacia la derecha y va hacia atrás (circularidad formal), acercándose a Olga quien está agachada y aún no revela su rostro. Los cables telegráficos de la carretera [45], elementos recurrentes que en este caso sirven como líneas de fuga que unen a Olga, de forma convergente, con el infinito, evocan, según Fragelli, a los que son usados en la máquina de coser un poco más adelante. El plano de la rueda del tren tomado desde abajo [46] es seguido por un plano opuesto tomado desde arriba [47].
Disolvencia.
Historia de Olga – 2.2. la casa
48 – Detalle de la rueda de la máquina de coser, desde abajo /
49 – Olga desde arriba, cosiendo /
50 – PP rostro de Olga con la máquina de coser; se acomoda el cabello, levanta la mirada y baja la cabeza /
51 – Ventana de la casa
52 – Detalle del huevo para coser.
53 – Detalle de los botones automáticos
54 – Detalle del carretel del hilo
55 – Detalle de los botones
56 – Detalle del metro de costura /
57 – Detalle de las tijeras /
58 – PP rostro de Olga que acomoda el hilo en la máquina y mira hacia la ventana /
59 – Detalle de la mano que cose con la máquina la tela según un modelo dibujado
60 – Olga desde arriba que cose a mano /
61 – Detalle de las tijeras. Se corta un dedo de la mano
Disolvencia.
Aún en disolvencia, desde abajo, el plano tanto de la rueda, como de la máquina de coser, establece una analogía inmediata, subrayando cómo la fuga (rueda del tren) acaba en una limitación (la rueda de la máquina de coser) [48]. El siguiente plano [49] contextualiza la acción presentando a Olga en el trabajo. La mujer se arregla el cabello y finalmente vemos su rostro [50]. Su mirada se dirige hacia la ventana-prisión. Del blanco del cielo [51], se pasa al blanco del huevo para coser [52] que abre la sucesión de macrofotografía de objetos-accesorios de trabajo reconocibles también por las inscripciones (carretel DMC – Retors D’Alsace 30 a 25 gramos, metro de sastre con el no 13 en PP). Los objetos tienen formas circulares, y todos están encuadrados desde arriba y colocados según el vector bajo-izquierda / alto-derecha, con evidentes relaciones morfológicas entre sí. La disposición de cuatro de los botones automáticos [53] está relacionada con los cuatro orificios de los botones [55] o la disposición del metro [56] en espiral es retomada bajo la forma del mango de las tijeras [57]. Olga se voltea dos veces a mirar hacia la ventana [58] como Raul para Taciana (cf. [32]). Un modelo dibujado está al lado de la máquina de coser: una especie de revista femenina, primera presencia de papel impreso [59]. El segundo detalle de las tijeras [61] destaca la lámina y su forma en V, transmitiendo la idea del corte. Disolvencia.
Historia de Olga – 2.3. fuga de la fábrica
62 – Detalle del periódico en forma de V /
63 – Detalle: pies de Olga. Travelling de abajo hacia arriba hasta el periódico y travelling hacia adelante hasta la notícia: Fuga de prisión. La complicidad de un carcelero. Olga voltea la página mostrando sus cabellos despeinados. Travelling de arriba hacia abajo hasta los pies y travelling hacia atrás aún sobre los pies /
64 – Detalle del ángulo superior del edificio /
65 – Vidriera de una casa. Travelling hacia adelante /
66 – Carretera con viento /
67 – Parte de la casa con una ventana abierta, desde abajo. La ventana es cerrada /
68 – Detalle de la puerta que golpea /
69 – Detalle de la rueda del tren desde arriba
Disolvencia
Por disolvencia, la forma en V de las tijeras se une a la forma en V del periódico [62]. Vuelve el detalle de los pies femeninos y la cámara hace un travelling sobre el cuerpo, dando otro ejemplo de cámara táctil, desplazándose sobre el periódico, cuyo blanco se destaca. El travelling hacia adelante en dirección al periódico permite leer la noticia de la fuga de la prisión y también otros anuncios publicitarios, una especie de subtítulo diegético [63]. La noticia es leída primero por la cámara-espectador y luego por Olga quien, pasando la página y mostrando su rostro en ese momento, termina de leer sobre el hecho. Esta noticia es la exteriorización de una parte de la trama que ya pasó (fuga de la prisión) y que se relaciona con las tijeras al final de la secuencia anterior (que abre la fuga de fábrica) y con la forma del periódico en la apertura de esta secuencia. En el momento en que comienza la segunda fuga, se toma consciencia de la primera. Cuando la cámara sigue desplazándose sobre las piernas de Olga (el habitual movimiento circular de avance y retorno), sus medias presentan un deshilachado, más precisamente, un corte de hilos que metafóricamente podemos considerar hilos de la trama narrativa. Una vez completado el plano-micro-secuencia, aparecen planos contextualizantes y manifestantes, el viento en la carretera con objetos que vagan y huyen [66]. Entre ellos hay un travelling pequeño [65] sobre una ventana que se cierra [67] en corte de guillotina. (Comienza una parte particularmente dañada). La rueda del tren [69] ahora también revela la segunda fuga. Disolvencia.