Decoupage

Secuencia 4

Historia de Taciana – 4.1. playa y pueblo

82 – Detalle pez que agoniza /
83 – Detalle de la barca en la playa, desde abajo /
84 – Un joven con un pescado avanza hacia la cámara y sale de campo por la der. /
85 – Manos de pescadores que cuentan dinero /
86 – Una mano retira el agua de la barca /
87 – Detalle de un canasto desde arriba, del cual sacan un pez. Entra en c. por la der. una sombra y el canasto es levantado. En c. solo la sombra /
88 – Detalle de la barca, desde abajo /
89 – PG de la playa /
90 – Travelling hacia adelante sobre una fuente /
91 – Caserío acostado /
92 – Mujer en PM que está lavando. Pan. der-izq sobre la carretera con gallinas /
93 – Travelling hacia adelante sobre la fuente por tres veces /
94 – Puente /
95 – Caserío con rueda de carro en PP /
96 – Travelling hacia adelante sobre la fuente por cinco veces /
97 – Detalle del tejado. Pan. izq-der, oscilaciones repetidas por tres veces sobre el tejado y pan. veloz izq-der sobre las casas del pueblo /
98 – PG de la playa. Taciana sale del grupo de personas, es sobrepasada por una mulata que sale de campo por la izquierda /
99 – PG de la carretera. Pasa un camión. Taciana es mostrada, alejándose /
100 – Travelling hacia adelante desde arriba sobre hojas de árboles y Taciana que pasa y se aleja /
101 – Detalle de la canasta seguido de travelling hacia adelante
102 – Detalle de la canasta más llena seguido de travelling hacia adelante /
103 – PG de la carretera vacía. Taciana entra en c. por la izq. y se aleja /
104 – Detalle de la espalda de Taciana que se aleja seguida de travelling hacia adelante hasta la puerta de casa y entra. Travelling hacia adelante y pan. izq-der hasta encuadrar toda la puerta, después pan. arriba-abajo sobre su parte inferior /

Con una disolvencia, se pasa al plano del pez agitado [82] que anuncia morfológicamente el siguiente plano del barco. Fragelli enfatiza cómo Raúl, un ser terrestre en el agua, se funde con el pez, un animal acuático en la tierra, subrayando una idea de muerte por la no correspondencia entre individuo y ambiente. Sigue un travelling sobre la entrada de una fuente [90], que es la primera de una serie que continuará. Sigue el plano acostado [91] de la fachada de un palacete. Luego paneo [92] que lleva la atención hacia una mujer que lava ropa en la carretera, vuelve el travelling sobre la fuente, una especie de zoom, con una intención reiterativa precisa, presentada inicialmente en tres ocasiones [93], intercaladas por el plano de un puente y el de un caserío visto a través de una rueda, y luego repetida otras cinco veces [96]. El paneo [97] sobre los tejados asocia ritmos de distintas velocidades. Se vuelve a la playa y Taciana sobresale en el grupo de figurantes [98]. Recordemos que en la primera historia el contacto con el protagonista había sido inmediato (cf. [39]). Taciana es adelantada por una figurante y luego aparece la disolvencia con la carretera [99] tras el paso de un camión que es el primer elemento que le da movimiento a la carretera hasta entonces vista siempre vacía. Taciana vista desde arriba luego de pasar por las ramas de los árboles para después alejarse [100]. La figurante, el camión y el follaje son elementos-pantalla que median la relación espectador-Taciana. El detalle hecho desde arriba de la canasta casi vacía [101] se funde con el de la canasta llena [102] que ralentiza el caminar de Taciana. En este punto se produce un cambio en la música. El plano de la carretera vacía, la entrada del personaje a campo y su alejamiento [103], se asemeja al de la historia de Olga (cf. [41]). Desde el desenfoque de la blusa de Taciana de espaldas, la cámara continúa en travelling hacia adelante siguiendo el andar de Taciana hasta que entra en la casa (por lo tanto sale de campo) y continúa de forma autónoma hasta el detalle de la puerta, esperando por cierto lapso de tiempo [104]. Corte.

Historia de Taciana – 4.2. encuentro con el hombre en la casa

105 – Desde arriba de la escalera un hombre de espaldas. Taciana entra en la casa hasta llegar al pie de las escaleras, mirando al hombre/
106 – Desde arriba, mujer en PM que mira /
107 – Desde abajo, hombre sentado en la escalera /
108 – Detalle: mano con anillo de bodas /
109 – Desde arriba, Taciana en PA baja la cabeza /
110 – Desde abajo, PA de Taciana apoyada en el pasamanos /
111 – Desde arriba de la escalera, los dos. Taciana deja el canasto, se aleja y sale /
112 – Detalle: cubierta de una partitura musical /

El plano desde arriba de las escaleras muestra a un hombre con un sombrero, de espaldas y el cuarto vacío [105], luego Olga entra y se detiene al pie de las escaleras. Cronológicamente, por tanto, este plano debe preceder al detalle de la puerta por la que Taciana ya había entrado en la casa. Es un procedimiento anti-elíptico, en el que se opta por hacer una regresión temporal cuando hay un cambio en el espacio. Por primera vez en el curso de su historia, Taciana muestra claramente su rostro [106], luego también el rostro del hombre visto desde abajo [107] y el detalle de la mano del hombre con el anillo de bodas [108] que, recordando a la mujer la unión nefasta, asume la función de esposas. Olga es encuadrada primero desde arriba [109] y luego desde abajo [110], con una mano apoyada en el pasamanos, una especie de reja en una situación aprisionante (cf. [39]). Vuelve el plano del inicio de la secuencia con Olga saliendo por la puerta [111]. El detalle de una partitura musical [112] con una cubierta dibujada connota la imaginación del hombre, pianista. Corte.

Historia de Taciana – 4.3. fuga de la casa

113 – Puerta cerrada. Taciana sale. Pan. izq-der la sigue hasta su salida de campo por la der. /
114 – PG de la carretera, desde arriba. Un hombre a la izq. y Taciana a la der. entran a campo y se acercan, se paran uno delante del otro /
115 – Los dos y un poste telegráfico desde abajo /
116 – PG de la carretera desde arriba.
117 – PG de la carretera. Taciana camina seguida por un travelling hacia adelante y se acerca a una niña. Pan. izq-der hasta una cerca de bambú y pan. de arriba hacia abajo sobre el detalle de una flor /
118 – PG de la carretera vacía en diagonal al matorral. Taciana entra a campo por la izq. y después sale por la der.
Disolvencia.

Vuelve el detalle de la puerta cerrada (cf. [104]), con la salida de Taciana [113], reiterando el ya referido discurso anti-elíptico y subrayando la expectativa de la cámara-espectador que sigue a Taciana. La carretera desde arriba es intercalada con líneas diagonales: aceras, muros, cables telegráficos. En ella, todos los elementos evocan límites: ventanas con rejas, puertas cerradas, los mismos muros. El encuentro en la carretera con el hombre se encuadra con una exasperada angulación desde abajo y la presencia de un poste de telégrafo [115]. Volvemos a un PG de donde los dos salen de campo [116]. Comienza un plano-micro-secuencia [117], análogo al de la fuga de Olga (cf. [44]), donde la cámara deja que Taciana se aleje, quien encuentra una niña y después se desvía, ahora hacia la izquierda, en dirección a una flor. Esta vez la carretera está poblada. Además, Taciana es un personaje más social, en contacto con varias personas (extras en la playa, marido, hombre en la carretera, niña). La carretera diagonal con bambú, una especie de postes telegráficos naturales, está vacía. Taciana entra a campo [118], precedida por su sombra, y sale de campo con la costumbre habitual que tiene la cámara de llegar al lugar antes de la acción y quedarse allí después. Disolvencia.

Historia de Taciana – 4.4. pensamientos de Taciana

119 – Roca
120 – Roca más cercana
121 – Roca aún más cercana
122 – PP de Taciana, que mira el mar y a su alrededor /
123 – Taciana de espaldas frente al mar /
124 – PP rostro de Taciana. Travelling que avanza hacia su boca /
125 – PA de Taciana de espaldas frente al mar. Pan. izq-der sobre el paisaje: después, por cinco veces la cámara describe un 8 invertido y por cuatro veces hace un giro de 360º y pan. rápido en el sentido der-izq.
126 – PG de Taciana de lejos al lado de un arbusto /
127 – PA de Taciana desde arriba de espaldas. Pan. izq-der sobre el mar
128 – Mar penumbroso
129 – Mar centelleante
130 – PD manos del pianista sobre el teclado
131 – PPP desde abajo del rostro del pianista
132 – Detalle pies del hombre de frente
133 – PD del vaso. Entra a campo por la izq. una mano que lo sostiene y lo vuelve a colocar en su lugar
134 – Mar centelleante
135 – Mar penumbroso
136 – Mar más claro. Pan. der-izq sobre Taciana /
137 – Detalle. árbol sobre el agua /
138 – Detalle arbusto /
139 – PD árbol sobre el agua
140 – PG de Taciana de perfil sobre la roca
Disolvencia

La disolvencia del plano de la roca [121] con el PP de Taciana [122] se asemeja al de la apertura de la secuencia 0 (cf. [10] y [11]). Taciana, sin embargo, no mira al espectador como Olga en la proto-imagen, sino que mantiene la mirada baja hacia el mar, luego mira alrededor y otra vez al mar con su cabello ondeando al viento. El encuadre de Taciana en PA desde atrás, de frente al mar [123], con la blusa al viento, que contextualiza al personaje, recuerda al de Olga aislada en la proa del barco (cf. [80]). Taciana en PP [124] se desespera y hay un travelling hacia adelante hasta el detalle de la boca y la nariz. Volviendo a Taciana de espaldas [125], la cámara comienza a realizar acrobacias sobre el paisaje, en particular describiendo el símbolo matemático del infinito (¿metafórico?) Y un círculo. Desde el plano de espaldas de medio perfil de Taciana [127], la cámara se dirige al mar, como lo hizo en la secuencia 3 (cf. [77]). Aquí el mar se oscurece [128] y luego centellea ([129], cf. [14]) y el resplandor se funde con los blancos del teclado del piano [130]. PP del pianista de perfil y desde abajo [131] y luego detalle de los pies [132] con los zapatos estropeados. Una mirada precisa al personaje que nos hace identificar al hombre ya encontrado en la casa de Taciana y que connota el estado de indigencia. El resplandor del agua en el vaso [133] se funde con el resplandor del mar. (En este punto, la música cambia). Volvemos al contexto: el árbol inclinado [139] que gira el eje diagonal (disolvencia) con Taciana apoyada en la roca [140]. Disolvencia.

Historia de Taciana – 4.5. cine

141 – Paisaje nocturno. Travelling de abajo hacia arriba
142 – PG de la carretera. Brutus (pianista) avanza y para /
143 – PD de la mano que coge una herradura y sale de campo por la derecha /
144 – PA de Brutus que se levanta, mira la herradura y la tira al piso, saliendo de escena /
145 – Fachada del caserío. Brutus entra a c. por la izquierda. Pan. izq-der sobre él hasta la puerta del cine donde entra /
146 – Silla. Entra a c. por la derecha la sombra de Brutus, que deja el periódico, el abrigo y el sombrero. La sombra sale de c. por la derecha /
147 – Pantalla branca
148 – Oscuro /
149 – Pantalla con el título CARLITOS ARMÓ EL DESORDEN. Carlitos con ropa de recluso sale de un hueco / PM de Carlitos cerca del guardia / PA del guardia /
150 – Pianista de perfil, desde arriba /
151 – Carlitos sale del hueco / PA del guardia / PM de Carlitos que huye /
152 – Pianista de perfil, desde arriba /
153 – Detalle: manos de Brutus sobre el teclado /
154 – Detalle: boca que ríe de perfil /
155 – Detalle: boca que ríe de medio perfil /
156 – Detalle: boca que ríe de frente (hombre) /
157 – Detalle: rostro de hombre que se restriega la nariz /
158 – Detalle: boca que ríe de medio perfil /
159 – Detalle: boca que ríe de frente /
160 – Detalle: Edgar duerme apoyado sobre la frente /
161 – Detalle: risa de medio perfil /
162 – Pianista que toca /
163 – La platea en PM que ríe /
164 – Detalle: risa de medio perfil /
166 – La platea en PM que ríe /
167 – Pianista que toca /
168 – Detalle: risa de medio perfil de mujer /
169 – Detalle: rostro de hombre de perfil que se restriega la nariz /
170 – Detalle: risa de perfil /
171 – La platea en PM que ríe /
172 – Detalle: cabeza reclinada de Edgar que duerme /
173 – Pianista que toca /
174 – Detalhe: risa de medio perfil /
175 – Detalhe: risa de medio perfil /
176 – La platea en PM que ríe /
177 – Pianista que toca /
178 – Detalle: risa de frente /
179 – La platea en PM que ríe /
180 – Detalle: risa de perfil /
181 – Detalle: cabeza reclinada de Edgar que duerme /
182 – Detalle: risa de frente /
183 – La platea en PM que ríe /
184 – Detalle: risa de medio perfil /
185 – Pianista que toca /
186 – Detalle: cabeza reclinada de Edgar que duerme /
187 – Pianista que toca /
188 – Detalle: risa de medio perfil /
189 – La platea en PM que ríe /
190 – Detalle: manos de Brutus sobre el teclado
191 – Detalle: risa de frente /
192 – Detalle: manos de Brutus sobre el teclado
193 – Puerta. Pan. izq-der sobre la ventana /
Disolvencia

La secuencia se abre [141] con un movimiento ascendente de la cámara. En correspondencia con el encuentro de Brutus con una herradura en la calle, se opera un cambio en la música. La calle [142] vacía acoge en campo al personaje que, después de la inserción del detalle de la herradura, sale de campo [144]. La carretera vacía en la partida queda despejada. La cámara, que sigue a Brutus después de que entró a campo hasta la puerta del cine donde entra, se demora en ella. En el plano de la silla [146], la sombra que conduce la acción entra a campo, tirando la partitura y el sombrero, elementos que lo hacen reconocer como el hombre del encuentro en la casa con Taciana, es decir, su esposo. Corte: aparecen en la pantalla blanca [147] las imágenes de la película de Charles Chaplin, de 1917, «El aventurero» en la secuencia de la fuga de la prisión [149] y [151]. La pantalla es encuadrada ligeramente en diagonal. Surge entonces una puesta en abismo (mise en abÿme), en el plano tanto de contenido como formal (más precisamente, metalingüístico). La secuencia de la película se intercala con el plano del pianista desde arriba [150], retomada al final de la secuencia, y seguida por el detalle de los toques de piano con las manos aristocráticas de Brutus que contrastan con la vulgaridad de las risas. En esta parte, la música es diegética, mientras que cuando el pianista tocaba en la secuencia de los pensamientos de Taciana (cf. [131]) esta era extra-diegética y el pianista era presentado con el sombrero (como en la casa de Taciana) y vestido de una manera descuidada. La micro-secuencia de risas del público es obtenida con el montaje rápido de planos cerrados de detalles de bocas sonrientes de varios personajes de la platea con varias angulaciones (desde abajo, desde arriba, desde el frente, de medio perfil, de perfil), alternadas con detalles de un personaje que se suena la nariz y de otro (Edgar Brasil) durmiendo encuadrado muy encogido y, además, del detalle de las manos de Brutus en el teclado, del pianista en PA tocando y del grupo de espectadores. Durante esta parte [153-192], que se abre y se cierra con el detalle del teclado del piano, la música cambia, disolviéndose en la Gymnopédie y creando así una cierta estridencia entre el estilo de la columna sonora y el contenido del plano. El plano de la puerta de la casa de Taciana [193], que cerró la secuencia 4.1, vuelve quizás para recordar el vínculo entre la escena del cine, de ambiente diverso, y la historia de Taciana. Paneo sobre la ventana y sobre los reflejos del vidrio. Disolvencia.